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浅谈“笑樱壶”的简约美——冯文娟

 

         浅谈“笑樱壶”的简约美——冯文娟

随着时代的发展、社会的进步,进入二十一世纪的我们,生活变得丰富多彩。但是,工作的紧张、劳累带来了压抑的情绪,在这样一种氛围中,人们渴望在生活中拥有一方净土,安静、轻松,并得以暂时的超脱。茶文化持久不衰的魅力印证了 人们对休闲生活的需要,而紫砂陶更能以独特的朴素语言倾诉着人们的期盼,使饮茶者找到心灵的安慰,找到自然回归的趣味。简约的紫砂壶设计风格正是顺应了时代的召唤,成为时尚。
宜兴出产的紫砂壶,从来就是崇尚古朴、简约的风格。比如,明代制壶名匠时大彬以简约大方为艺术特点,传世有“大彬如意”、“大彬提梁”等优秀作品,时大彬的作品以造型大气、厚重著称,给人以深厚古朴的美感,被尊为壶艺史上一代名家。明代末期,和时大彬并称为“壶家妙手称三大”之一的徐友泉,在晚年时叹息道:“吾之精,终不及时之粗。”这说明单纯注重细部精工细作,不注重整体造型的简洁、气度是不行的,这也映衬出了紫砂“光货”简约的设计风格具有极高的审美艺术价值。
简约美是紫砂光货造型艺术的美学法则,也是艺术的最高准则。宜兴紫砂壶最为常见的“光货”,体现了世人对“简约”的艺术追求和独特眼光。“光货”包括圆器和方器,这类作品非常讲究侧面的线条和形体组合,以及身筒和嘴、把、盖等附件的协调统一,它除了采用一些线型装饰外,全靠简洁的形态来表达壶器作品自身的生命力,很见功力,如“掇球”、“仿古”、“石瓢”等都是传统紫砂光货作品代表作,虽历经岁月仍熠熠生辉。“光货”最显著的特征是素面无饰,这种光素的表现形式最能体现紫砂本质的简朴无华、素静端庄、洁净深沉,这也是中华民族传统精神的一种承袭,一种审美观念的光大,一种紫砂本质的“正宗祖法”与“精神所在”。“光货”与“花货”、“筋瓤货,构成了宜兴紫砂茗壶中三大造型体系。与后两者不同的是,“光货”有自己独特的艺术语言,采用反映紫砂真实面貌的质朴材质,用简洁的形式来表达思想、表达美感、表达作者的个性和见地,把作者的情感注入到形体之中,以体现作者的艺术修为。“笑樱壶”(见图1)以自然的曲线美,即浑圆的线条贯穿整个壶体,使壶身、壶把、壶嘴、壶肩、壶盖和壶钮各处均有曲形线条。其线条的流动宛若高山流水,使人有痛快淋漓之感。“笑樱壶”展现的是曲线变化的造型艺术,展示线条的力量,产生韵律之美。壶器的实与虚空间有机结合,虚实相生,动静结合,从而产生强烈的视觉冲击力。点、线、面和谐统一,无累赘的装饰图案却有“动中有静、静中有动”的灵妙,能使壶器极具张力,达到力与美的平衡,真是“清水出芙蓉,天然去雕饰”,这也正充分体现了“笑樱壶”简约之美的精髓。
“笑樱壶”的壶身圆润饱满,又不失雅韵之美。壶型由上至下渐收敛至圈足,壶底有一圆盘接底,增添了整个壶的稳重之感;壶钮塑造成了一个花苞尖的形象,精致小巧;壶盖拱圆,和壶口严密结合,弧度齐整;丰肩束颈,平口出唇;云肩线清晰、爽利、大气;三弯流的设计形如飞鸟,甚是优美,将“笑樱壶”的张力展现得淋漓尽致,且出水好;壶柄为飞把,耳形向上飞扬。“笑樱壶”以简练的线条构成淳朴凝重的形体,深厚且具神韵,设计上空间明快、虚实和谐、提携舒适、线条柔和,使整体造型雅致悠韵。据说,“笑樱壶”的造型原是出自“婴宁一笑”的历史典故——“婴宁一笑千愁解”。仔细欣赏这把“笑樱壶”,其交融着和谐漫流的姿态,恰如“婴宁一笑”表现出传统文化中的“和”的精神内质。“和”代表顺和、祥和、和气、和谐,表现的是一种舒展开阔的生活情感,这和紫砂材质朴素无华、善解人缘的气质相吻合。
紫砂“光货”之所以受到世人青睐,很大原因在于它以紫砂泥为原料,紫砂陶是无釉陶,紫砂泥是陶土中的精品。因此,“光货”采用了独特的成型工艺,一出世就显示了它的鲜明特性,成为陶艺中引人注目的工艺品。归根到底,紫砂“光货”的美,就是美在它的简约、古典大方、朴实无华、自然素雅、实用把玩、简洁明了。只有心灵的领悟才能对素洁无华的紫砂“光货”有更深层次的艺术感受,只有沉湎于这种感受中才能领悟“人壶一体”的真谛,领悟“简约”的主题思想与精神内涵,领悟“光货”独特的个性和艺术魅力。这把“笑樱壶”造型简练、用线流畅,“清水出芙蓉,天然去雕饰”的气质更使人赏心悦目,这就好比人的心境,只有在乎淡素净的时候才能得以闲心去领略世间的美好风景,才能像“笑樱壶”一样,以大度和包容心笑迎人生。

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