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紫砂名家潘小忠谈木工工艺与壶艺

 

          紫砂名家潘小忠谈木工工艺与壶艺

                                     潘小忠

    木工和其他工艺的从业人员染指紫砂的,在宜兴可以说是屡见不鲜,且正是借鉴其他工艺的流程和造型,使得紫砂工艺不断完善,推陈出新。这里就"木工与壶艺"谈些肤浅的看法。

    我曾经做过几年木工,熟悉木工工艺流程,看过好多明清传世家具,逐渐练就了精确的眼力。一九八八年五月,首届中国宜兴陶瓷艺术节期间,我第一次有幸看到了很多精美的紫砂茶壶,"景舟提璧茶具"、"可心报春壶"……,每把都精美绝伦,特别是一些简洁明快的方器茶壶,使我自然与木工工艺和木制器具联系起来,如"升方壶"的造型不就象儿时玩过的木方斗吗?"玉带壶"的壶身不就象我师傅做过的木食盒吗?还有"砖方壶"、"六方井栏壶"等等,一个个使我联想了许多,在左右观看,驻足凝思中,一个念头涌上心头—尝试做紫砂壶。

    静观紫砂"升方壶",呈梯形状,块面平整,底部大,角线面处理干净利落,装饰不露痕迹,口盖紧密,出水流畅,要求甚高,给人步步高升的感觉。当时我想,和木制方斗来比较,只是倒置且多个出水的嘴和把而已。但当我把打好的几块泥片用脂泥沾起来时,才知道泥片和木板之间有许多不同之处:泥片含有水份,拿放要小心,用力要均匀,否则块面不凹即凸,不听使唤;成型时要用竹制拍子拍打,而且四周拍打次数也要均匀;修盖时修饰不宜过多,多则宽盖,子口不要烂,要适中,否则盖面不平,不是四周凸起,就是陷下;壶身用牛角制成的明针修饰,一把茶壶要经过无数次的拍、打、刮、压。

    经过这次与紫砂的亲密接触,渐渐的,学过的东西有了用武之地:木工讲究造型落落大方、轮廓周正,块面平整,起线清晰流畅,转折、接合处天衣无缝,看得舒服,用得舒心;紫砂壶同样是造型端庄、古朴大方、线条流畅。同属手工艺,既有相同之处,又有不同之处。相同之处,眼和手,不同还在于悟性。相同在都用材料完成一件作品,由粗到精;不同在木工工艺只能做减法,有大到小,即俗话"长木匠",而用紫泥做壶,有减有加,随意性、可塑性强,果能千奇万状,韵味十足。任何用材料经手工艺制作而成物件、器血,均可称为工艺品,也是心、手合一创造的一种美。一张红木台子,一套紫砂茶具,你会有一种古色古香之感。一个既能做红木台子,又能做紫砂茶具的艺人,怎能不感到成功的喜悦呢!做木工与做茶壶给人带来愉悦,尤其在成型的过程中,有一种异曲同工之妙。首先选材,木工一般会把硬度一致、木纹、色泽、无节疤等品相好的木料做出面,次的则作副料;茶壶用泥同样要求泥色纯正,颗粒均匀,硬烂适中,打作料时要厚薄一致。

    木工成型用摔头,紫砂用脂泥,一硬、一软,殊途同归。木工用斧子敲打,紫砂用拍子拍打,同样都要求用力均匀、趁势,"一记归一记"。木工成型后要用细口刨精加工,达到表面平整、光滑,再用细砂纸打磨即可完工,茶壶成型后用明针修饰,壶内壁还要"推墙刮底"两者之间诸多共性。最大区别在于壶做好只能算半成品,还要经过上千度高温的烧制,所谓"陶是泥与火的艺术",经过火的洗礼,一件"素面素心"的紫砂壶才得以真正完成。用以盛茶,"外如紫玉、内如碧云";赏其风采"温润如君子,豪迈如丈夫,丽娴如佳人,潇洒如少年,飘逸如仙子"。日久把玩,亦能和红木家具一样有"包浆"……。紫砂工艺历经五百多年,其间技法不断完善,历代艺人推陈出新,我在方壶成型时借鉴木工艺获益颇多。传统成型技法之"镶身筒"法和木工工艺如出一辙,同时做木工时练就对事物的观察和欣赏能力,同样是派上了用场,设计、制作茶壶都能用理性思维方式,"推、刨、凿、切、割"样样都用上。 这样摸爬滚打了近二十年,从一个木工到现在所从事的紫砂专业,亦算略有成绩,作品多次在国内外大型展览中展出。"陶精壶"获"宜兴陶艺新人新作三等奖",其构思还是出自木工"角尺",整件器皿由多个三角形构成,结构稳重、严谨,加一长方圈足,托起整个壶身,给人积极向上的感觉。

    像我这样半路改行获得成功的例子在紫砂业内肯定大有人在,以上点滴仅是肤浅的感想,亦希望能引起同道的共鸣,携手传承卓越的紫砂陶技艺。

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